Ревю на „Беренис“: Смазан от звездната сила на Изабел Юпер
Колата на Изабел Юпер е любопитен поджанр на френския театър. На този етап съставките му станаха предсказуеми: те включват високопоставен мъж режисьор, като Робърт Уилсън или Иво ван Хоув; престижна игрална зала; и централна роля, която представя Юпер като жена, люшкаща се на ръба на разума.
70-годишният Юпер се придържа към тази формула в разнообразни пиеси през последните години , от „Вишнева градина“ на Чехов до „Стъклената менажерия“ на Тенеси Уилямс и в Ню Йорк „Майката“ на Флориан Зелер. Тя беше централната точка във всички тези, но участието на този сезон, „Беренис“, режисиран от Ромео Кастелучи в Théâtre de la Ville в Париж, отива много по-далеч.
Продукцията премахва всякакви претенции, че става въпрос за нещо повече от нейната звезда. Castellucci и Huppert имат еднакво таксуване във всички рекламни материали, до кочанчетата с билети, а името на Huppert е буквално избродирано в завесите, които ограждат сцената. Някои от изреченията, които ги украсяват, са едва четливи поради гънките на тъканта, но едно от тях, цитат от интервю с Кастелучи в афиша, описва Юпер като „синекдохата на театъра“.
При тези обстоятелства не очаквайте наистина да чуете много от „Беренис“, трагедия от 1670 г. на Жан Расин, която е смятана за една от най-великите пиеси на френски език. Като за начало, повечето от героите са изпаднали встрани. Юпер е единственият изпълнител, който говори, предавайки александринския стих на Расин на празна сцена – или, в една сцена, на пералня.
Който е натрупал култ в Европа. Въпреки че е най-известен с оперните си постановки, театралните му творби се отличават с големи, поразителни образи и са наситени със символизъм и често са лишени от текст.theatredelaville-paris.com.
